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admin2022-05-0114

作者|谢明宏

编辑|李春晖

“收手吧,阿祖!外面全是警察!”每当娱乐圈特别痴迷某个IP、导演、造型师时,硬糖君脑子里就不自觉地冒出这句话。虽然旁观者清,但深陷其中的制作方反觉得是你不懂艺术。

金字招牌,群众满意,资方乐见,强强联合,说不喜欢你算老几?巧了,过往无数失败的作品恰恰证明,一叶障目绝没有好果子吃。前有张叔平大师,到处勒头皮把女演员头发梳得平平的。从香港勒到内地,从林青霞勒到刘诗诗,《三生三世十里桃花》里更是让杨幂暴露发际线危机,调侃要去植发。

后有盗墓系列,IP像割猪肉一样卖,群众每天面对五六个张起灵,六七个胡八一,真是累觉不爱。从2015年的《盗墓笔记》到2021年的《云顶天宫》,中间大家满意的盗墓作品不多,但青史留名的烂片简直高产!

而从2018年的《古董局中局》《三国机密》,到2019年的《长安十二时辰》和去年的《风起洛阳》,再到今年的《风起陇西》和《两京十五日》,马伯庸老师已成为影视行业的新贵和新迷信。

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详细的场景描写,让马伯庸的作品影视化后更具视觉美感。但在奇观堆砌的背后,又往往失去了人物和故事的抓人度。这些亲王的剧,最后都给人相似的疲惫感。就像你斥巨资买的大部头书籍,沐浴焚香后仪式感满满的打开,却一个字都看不进去。

令人拍案叫绝的悬疑和会心一笑的俏皮话,从极佳的文本体验转换成了影视呈现,效果却平平。这显然不是马伯庸“曲高和寡”的问题,也觉不是观众“下里巴人”的审美,而是转换过程里出了“内鬼”。

用《潜伏》的方式打开三国

所谓的互联网思维,把影视从业者和观众都给“坑了”。一方面,本来不太适合影视化的作品被频繁改编,改编的时候又不太讲究对症抓方。另一方面,演员也觉得自己选到了好本子,身体每一个细胞都在用力诠释,自爆演技短板。

《风起陇西》最大的问题仍然是剧作架构。它以近现代话语和官僚氛围去诠释古装剧,放在文学创作里绝对是创新和玩梗,一旦影视化就出现了强烈的审美失真和疏离感。

剧集讲述诸葛亮丢失街亭的内幕,是魏国间谍烛龙破坏了蜀国的情报网。他替换了蜀国间谍白帝传回的军情,不仅让蜀军北伐吃败仗,更让蜀国的谍战部门司闻曹开始了清查“内鬼”的活动。

港真,这不就是《潜伏》和《黎明之前》的剧情嘛。用民国谍战的方式打开三国,其吊诡的地方就是古人说着现代话。一会儿组织要考察你啦,一会儿我没出过外勤啦。放在书里读起来绝对好玩,但是影视化后的体验却相当不自然。老感觉演员是NPC,情节是一次剧本杀或者《明侦》的一个案子,下一秒陈坤就要给玩家提供隐藏线索。

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